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穿越时空的美玉——谈《良渚玉器》设计思路

发布日期:2011-04-14 浏览次数:118 发布人:夏竞秋

    良渚文化为中国新石器文化遗址之一,分布地点在长江下游的太湖地区,其中心在浙江省良渚。1936年发现的该文化遗址,于1959年依照考古惯例按发现地点:良渚命名,是为良渚文化。良渚文化存续之间约为距今5300年至4200年前,属于新石器时代。该文化遗址最大特色是所出土的玉器。
    怀着浓厚的兴趣,我于2010年9月开始着手设计《良渚玉器》这一题材。良渚文化中出土的玉器品类众多,之所以选择玉琮和玉璧来表现虽然是由邮票编辑在选题论证的阶段就已经选定的,但通过对良渚文化的一些学习和了解之后,我觉得选择这两件玉器来表现是有代表性的。玉琮在良渚文化中具有非常重要的地位,具考古推测很可能是用来祭祀天地法器。先人们对这类物品的制作,可以说是不遗余力,费尽心血。这一点,从玉琮本身的精美和细致程度,可以明显的感觉得到。他们是在用一颗无比崇敬的心,来制作心中的圣物。邮票上用的这一尊反山遗址出土的玉琮更是个中精品,形体最大,纹饰最为精美,被称为“玉琮王”。而玉璧虽然在制作工艺上稍显粗放,但却是良渚文化中出土数量最多的器物。我想这大概和它的社会功用有关,考古界的一种说法认为,玉璧是墓主人用来显示财富多少的象征。而在这些数量众多的玉璧中,只有非常少数的精品上面才刻有纹饰,就像邮票上所选择的这枚。它很可能表明墓主人生前具有非常显赫的地位。
    在设计过程中,考虑到文物类邮票的设计存在一定的局限性,通常会以文物全貌照片作为票面主体,背景单纯干净,目的是能够最大限度的突出文物本身。局限的存在意味着现有的表现方式是极其适合这类题材的,任何方面的突破都很有可能达不到理想的效果。因此,如何在保持已有设计语言传统的基础上,营造出与以往不太一样氛围效果,成为摆在我面前的一个难题。
    经过大概整整一个星期的认真思考,采用深色背景和竖票形构图最终成为我寻求突破的关键。由于两件玉器都是浅暖色色调,因此我选择了墨绿和深蓝两种冷色调的深色背景,在突出主体的同时,也有效增加了前景与背景之间的空间距离。同时,竖票形的构图增加了背景面积,一定程度上强化了这种空间感,留给人们更多的遐想空间。墨绿让人联想到美玉,深蓝让人联想到时空,二者并列,暗含“穿越时空的美玉”之意,也意图增加良渚文化所特有的神秘感。在两枚票的背景上,分别隐含着放大了的神人兽面纹和层台飞鸟纹饰,这一方面强调了这两个贯穿良渚文化始终的重要图腾,另一方面也弥补了邮票上玉器纹饰过小过浅的不足。左右对称的摆放方式,则意在体现良渚艺术完全对称的显著特点。在印刷上,使用荧光油墨印制,在荧光灯的照射下,纹饰由隐含变为凸显,为观者带来了明显的动态感受和阅读乐趣。面值和文字的安排符合中国古代平和中正的审美取向,成为整个设计的一道脊梁。金属油墨的运用则大大增加了票面华美绚丽的视觉效果。
    由于事先经过了仔细思考,所以从真正开始动手设计到最终完成,这个过程几乎是一气呵成的,只用了两天时间就形成了大家现在所看到的效果,并最终得到了评委们的认可。当然也不可避免的存在着一些遗憾和不足。比如因为事先没有考虑到邮票采用凹版印刷方式,票面背景下方深色到白色的渐变没能很好实现,影响了票面内容和白边之间的整体性。还有就是神人兽面纹,这个纹饰在良渚文化中地位非常重要,也最为精美,但是由于线条太过复杂,在邮票这么小的票面内,不可能把它印刷得十分锐利清晰,这不得不说是一个遗憾。
    尽管《良渚玉器》邮票还存在着一些瑕疵和不足,但我还是希望这套精心设计的邮票能够得到大家的喜爱和认可,将来我也将更加努力设计出更多更好的作品奉献给广大集邮爱好者。

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